中央国家机关“青年学国学经典”名家讲座第五讲 《唐诗风神》引文

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北京大学教授  袁行霈 （2007年五月27日） 1、《晋书·裴楷传》载：裴楷“风神高迈，容仪俊爽，……时人谓之玉人。”唐孙过庭《书谱》：“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。”胡震亨《唐音癸籖》卷二：“作诗大要不过二端：体格声调、兴象风神而已。体格声调有则可循，兴象风神无方可执。”《渔洋诗话》附《师友诗传续録》：“问：孟襄阳诗，昔人称其格韵双絶。敢问格与韵之别。答：格谓品格，韵谓风神。” 2、钱钟书《谈艺录》：“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵见长，宋诗多以筋骨思理见胜。……非曰唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也。” 3、《中国文学概论》：“唐诗之不可及处在气象之恢宏、神韵之超逸、意境之深远、格调之高雅。唐人首先是培育起诗情才写诗。或者说只写那些适宜于用诗来表达的东西，而且力求显示美的性情，追求美的意境。唐诗的美是一种空灵的美，如镜中花、水中月，宛在目前，却又不可凑泊。唐诗的美是一种健康的美，好象天生的健美体魄，无一点矫揉造作之态。唐诗的美是一种内在的美，其魅力在于其所表现的生活之丰富多彩，性格的天真率直，而不在字句饤饾之间。” 4、《中国诗歌艺术研究·自序》：“有唐三百年，自然景物意象化的过程十分迅速，同时诗歌创作也达到了高峰。意象还有一个比喻化、象征化的过程。比喻化和象征化使意象的蕴含丰富，是意象成熟的标志；但也会使意象凝固，而成为意象衰老的标志。唐诗之富于艺术魅力，原因之一就是多姿多彩的意象层出不穷，这些意象既已成熟尚未衰老，正处在最富有生命力的时候。” 5、沈德潜《说诗晬语》：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运转关也。”严羽《沧浪诗话》：“盛唐诸人惟在兴趣，……近代诸公乃作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。” 6、改变词性。杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归澧州觐省》：“高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。”李嘉佑《同皇甫冉登重玄阁》：“孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。”戎昱《秋月》：“江干入夜杵声秋，百尺疏桐抱斗牛。”李白《秋登谢脁北楼》：“人烟寒橘柚，秋色老梧桐。”常建《题破山寺后禅院》：“山光悦鸟性，潭影空人心。”杜甫《发潭州》：“夜醉长沙酒，晓行湘水春。岸花飞送客，樯燕语留人。” 7、化整为缺。王维《汉江临眺》：“江流（于）天地外，山色（在）有无中。”杜甫《旅夜书怀》：“名岂（因）文章着，官应（因）老病休。”温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”杜甫《春日忆李白》：“渭北春天树，江东日暮云。”杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。” 8、紧缩句式。杜甫《咏怀古迹五首》其三：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”杜甫《客至》：“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。” 9、模糊主宾。王维《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”杜甫《暮春陪李尚书李中丞过郑监湖亭泛舟得过字》：“春日繁鱼鸟，江天足芰荷。” 10、汉乐府《艳歌行》：“翩翩堂前燕，冬藏夏来见。兄弟两三人，流宕在他乡。故衣谁当补，新衣谁当绽。赖得主人贤，览取为吾绽。夫婿从门来，斜倚西北眄。语卿且勿眄，水清石自见。石见何累累，远行不如归。” 11、李白的《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”王昌龄的《从军行》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”