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在芭蕾舞台上遇见自己——记中央芭蕾舞团首席主演、一级演员张剑
来源:紫光阁网     2017年10月26日 

  简介:张剑,女,1978年5月出生,汉族,1996年7月参加工作,2008年1月入党,毕业于北京舞蹈学院,现为中央芭蕾舞团首席主演,一级演员。张剑自1996年到中央芭蕾舞团工作至今,主演了剧团所有的新创剧目和保留剧目,如中国芭蕾《红色娘子军》《大红灯笼高高挂》等,西方经典舞剧《天鹅湖》《吉赛尔》《罗密欧与朱丽叶》等,现代作品《摇滚芭蕾》《四种气质》等。她的舞蹈优雅大方,灵动流畅,戏剧表演层次清晰,形象鲜明,具有充沛的表现力和感染力。1994年,获全国青少年桃李杯舞蹈比赛少年组铜奖;1995年,获芬兰赫尔辛基国际芭蕾舞比赛少年组银奖;1997年,获第八届莫斯科国际芭蕾舞比赛成年组金奖;1999年,荣获文化部国庆五十周年展演“优秀表演奖”;2005年,获“全国文化系统先进工作者”称号;2006年,享受国务院政府特殊津贴;2013年,获中国文化艺术政府奖“文华表演奖”;2016年,荣获“中央国家机关优秀共产党员”称号。2017年,当选党的十九大代表。

  2016年9月21日晚。北京天桥剧场。中央芭蕾舞团的年度巨献——古典芭蕾舞剧《舞姬》上演。当张剑饰演的妮基娅着一袭白裙缓缓走出时,观众报以热烈掌声。

  曾经多少次在剧目中担任主演,可这一次却非同寻常。这是自己舞台演艺二十周年的纪念演出,演出前有纪念展,演出后还有签名售书;曾经多少次站在舞台上获得掌声,可是这一次非同一般,观看演出的不仅有喜爱自己的观众,还有老师和领导,还有亲人和朋友。这一晚的张剑,在一出剧目的演绎中,回溯了她曾经主演的所有剧目;这一晚的张剑,在一方舞台上,回望了她从艺二十年的经历。

  汗水与泪水,鲜花与掌声。这一切,都是因为她遇见了芭蕾;成绩与艰辛,伤痛与辉煌。这一切,都是因为芭蕾遇见了她。临近不惑之年的张剑还在努力,她坚信,在芭蕾艺术中,还能遇见更好的自己。

  天赋与勤奋→卓然成绩

  张剑出生在西安一个普通的工人家庭,从小就喜欢跳舞的她,11岁考入了北京舞蹈学院芭蕾舞专业。张剑臂长腿长脖子长脚背高,天生跳芭蕾舞的好苗子,再加之灵气和刻苦,很快就在同学中脱颖而出了。1994年,学校推荐她参加全国青少年桃李杯舞蹈比赛,她获得了少年组铜奖。下一年,她参加芬兰赫尔辛基国际芭蕾舞比赛,又获得少年组银奖。这两个奖项的取得,足以证明她的优秀和出色。1996年,张剑毕业后到中央芭蕾舞团任演员。

  中央芭蕾舞团人才济济,张剑是满怀仰慕之情走进的。让她没想到的是,刚一进团就得到了在《天鹅湖》中排演女主角的机会。这让她从内心感到了剧团对她的信任,由此非常珍惜这个宝贵的机会。

  刚开始排练,张剑就发现了与老演员相比,自己在表演和音乐表现力上的不足,这也是当学生和做演员的差距。当学生时,只要动作规范就行,可作为演员需要通过形体动作把人物的思想感情表达出来。在老师的指导下,她从模仿入手,努力领会为什么要这么做而不是那么做,由此再深入一步,慢慢地加入自己的理解,将情感融入动作中,并辅之于眼神和表情。更具挑战的是,她要在同一台戏中饰演白天鹅和黑天鹅这两个性格截然相反的角色。黑天鹅妖艳、性感,兼具神秘与狡诈,跟柔弱、善良、纯情的白天鹅形成了鲜明对比。经过《天鹅湖》首演的锻炼,张剑认识到,舞剧中的人物是靠自己在排练和演出中不断去尝试挖掘和揣摩的。由此,张剑迅速地完成了一次转折,实现了从学生到演员的成功跨跃。

  《天鹅湖》首演之后,张剑又迎来了职业生涯的第二个机遇。1997年6月,她和舞伴参加第八届莫斯科国际芭蕾舞比赛。那是世界上公认的最有权威性和影响力的国际芭蕾大赛之一,而在此前,中国还没有一个演员在这样的比赛中拿过金奖。张剑和舞伴经过几个月严苛排练之后,带着《睡美人》、《海盗》、《天鹅湖》中黑天鹅双人舞与来自世界各国的选手进行了三轮较量。最终,张剑技压群芳夺得金奖。当时担任比赛评委的乌兰诺娃送给她一双签了自己名字的脚尖鞋,说没想到中国会有这么好的芭蕾舞演员。

  激情与专注→茁壮成长

  中央芭蕾舞团每年都会推出经典名作。技术扎实、业务出众的张剑,每每获得出演主角的机会。每当团里公布排练名单,她都特别开心,但随之而来的就是压力。因为她总是能看到自己的差距,觉得自己并不能完全驾驭作品,也因此特别认真、刻苦、努力。就这样,每排演一部戏,她都在技艺上跨上一个台阶;每饰演一个角色,她都拓展出一个不同的方向。《天鹅湖》《睡美人》《仙女》《黄河》《过年》,这些风格迥异的作品,让她见识了芭蕾艺术丰富而精细的表现手法,让她对主题和人物内心的挖掘与刻化有了更细腻的把握,切实感受到了在舞台上尽情发挥的快乐,体验到了人生的五彩斑斓。

  张剑说,当一名演员能够在舞台上掌控自己的时候,上台就会成为一件非常享受的事情。让她真正体会到这种乐趣的是《奥涅金》这部剧。因为它给演员提供了非常大的表演空间,能让演员在跳舞的过程中塑造人物。这使张剑懂得了演绎一部作品,最吸引眼球的地方应该是那种只可意会不可言传的魅力和享受。从此,张剑对舞蹈在整体观念上发生了转变,也让她的职业生涯在综合艺术修养层面又前进了一步。

  让张剑感受到超越自我幸福的是《唐.吉柯德》。从学校到剧团,大家一直认为她比较适合扮演温婉纯情的角色,但她感觉自己骨子里很适合热情奔放风格的作品。2013年,机会来了,团里复排纽里耶夫版的《堂·吉诃德》,对男女主角的体力要求特别高,技术上也很苛刻。以张剑35岁的年龄去接演如此高难度的舞剧,无疑是一个挑战。但作为演员,没演过的作品类型更想去尝试一下,她也想弥补1997年因去莫斯科参加比赛而没能跳这部舞剧的遗憾。排练期间,她非常用心,在教室里反复练习自己的舞段,从陌生到熟稔。下班之后,找各种版本的视频来看,反复观摩、比较、学习,从演员不同风格的处理中寻找能为自己所用的东西。功夫不负有心人。张剑成功出演了《堂·吉诃德》,她所饰演的吉特丽一直在观众眼前穿着那标志性的红裙欢快地飘飞。

  执着与坚守→日臻成熟

  芭蕾是吃苦的行业,演员不可能没有伤痛。应对疼痛可以靠毅力,直面艰辛能够靠精神,让张剑难以承受的是失去舞台的可能。2010年,张剑在排演时右膝半月板撕裂,只得做手术。术后,右腿肌肉萎缩得历害,想继续跳舞,就得靠大的运动量将肌肉练回来。时值五、六月,正是团里南巡走芭的时节,队友们都出去了。张剑一个人,在排练厅扛着杠铃练深蹲,额头布满豆大的汗珠,每次蹲下和站起都伴随着剧烈的疼痛。而让她痛苦的并不是这些,而是内心那种难以赶走的恐惧:自己那强有力的肌肉能练回来吗?今后,还能继续跳吗?

  采访进行到这里时,记者对张剑说:“这足以说明你对这方舞台的依恋了。”张剑更正说:“是眷恋。” 一字之别,境界又高了一层。

  作为团里的“台柱子”,大家从张剑身上看不到一丝一毫的自满,因为她对艺无止境有深刻的认识。一是随着年龄的增长,人生阅历的丰富,对同一作品同一人物会有不同的理解,因此常演常新;二是每次演出之后,她都会沉静下来回看演出录相,总是能找出不尽如人意需要改进之处。这也是她一路前行、不断进步的主因。

  2016年,团里复排《罗密欧与朱丽叶》,张剑担任排练者,她将10年前自己饰演朱丽叶的理解和经验向年轻演员传递。年底,中央芭蕾舞团赴欧洲演出,所带的两个剧目《牡丹亭》和《过年》,张剑都是主演。

  作为十九大代表,张剑出席了举世瞩目的盛会。大会闭幕后记者电话采访她,她说:“十九大报告多次提到文化和文化自信,充分体现了党和国家对文化事业的重视,使我备受鼓舞!我们文艺工作者会在这新的历史时期,把握机遇,砥砺奋进,为文化事业的繁荣兴盛奉献自己全部的力量与才智!”

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